Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 25
воды в Швальбахе.
Источники Швальбаха, которые берут начало в Хунсрюке, известны с XVI века, и знание их целебных свойств, восходящее к этому времени, также объясняет необычайную популярность этих купален.
Должен ли Гродно получить такой же статус курорта, как Швальбах в прошлом? Нам давно известно, что местность богата минеральными водами, в Друскениках даже нашли целебные радиевые источники.
Содержание железа могло бы помочь курорту жить, поэтому сегодня в центре внимания находится содержание радия в источнике, и можно надеяться, что мы также сможем найти здесь воду, содержащую радий.
С незапамятных времён с богатыми минералами водами связывали саги и легенды, появление источника считалось чудом, потому что его действие считалось благом.
Легенда о Рейнгольде (Золото Рейна — опера Рихарда Вагнера. Прим. Е.А.) тоже основана только на утверждении, что воды Рейна несут золото.
Формирование легенд, связанное с такими целебными источниками, носит систематический характер.
Осталось узнать, создадут ли наши бедные поэзией времена миф о гродненских железистых источниках».
Фрагмент 26. Театрально-музыкальные изыски подскарбия и предмет национальной гордости белорусов
Антоний Тизенгауз, не раз становился героем отдельных книг и не только исторических, но и художественных. Здесь мы попробуем обратить особое внимание на театральные и музыкальные проекты подскарбия надворного литовского, благодаря которым современные белорусы имеют право на особую гордость за достижения их земляка.
Прежде всего речь пойдёт о старейшем здании театрально-музыкальных школ Беларуси, то есть в некотором смысле прабабушке всех белорусских театрально-музыкальных школ, в том числе и высших. Однако есть и другие весьма интересные детали этой истории! Согласно исследованиям автора, гродненская школа это старейшее здание среди музыкальных и театральных школ Речи Посполитой, и одно из старейших таких зданий в Центральной и Восточной Европе! Чем не повод для гордости!
Так что же такого особенного в этом учебном заведении? Попробуем разобраться. Музыкальное и театральное образование в Польше и Речи Посполитой, конечно, не было чем-то невероятным. Музыкой и театром занимались в различных учебных заведениях, в частности такие занятия активно проводились в иезуитских коллегиумах на территории будущей Беларуси. Однако в стране не существовало отдельной школы, со своим зданием и преподавательским составом, предназначенной именно для подготовки артистов, то есть прообраза будущих консерваторий и театральных школ. Артисты в ВКЛ и Польши часто были иноземцами, кроме того, в школьных и магнатских театрах играли непрофессиональные актёры, часто дворянского происхождения.
Во второй половине XVIII века магнатские театры были одним из главных локомотивов театрального и музыкального искусства Речи Посполитой, и тут магнаты ВКЛ не уступали польским, а скорее даже превосходили их.
Известно, что в 60-х и 70-х годах XVIII века активные и образованные люди, склонные к реформаторской деятельности, а именно: Михаил Казимир Огинский и Антоний Тизенгауз, основали соответственно в Слониме и Гродно, школы для артистов своих театров. Это был прорывной эпизод по меркам культуры всей Речи Посполитой. В Польше в это время ещё не было своей «консерватории». К сожалению, от дворца и других построек Огинского в Слониме почти ничего не осталось. А вот здания театральной и музыкальной школы Тизенгауза до сих пор украшают одну из центральных площадей Гродно, названную в честь самого олигарха.
После падения Тизенгауза его школа была переведена в Поставы и выпустила несколько выдающихся мастеров, например, Михала Рыминского, который, по мнению польских специалистов, не что иное, как: «najwybitniejszy polski tancerz baletowy XVIII wieku».
Стоит отметить и европейский опыт создания таких школ. Например, прообраз Парижской консерватории был открыт только в 1784 году, а Венской консерватории в 1817 году. Так что начинания Тизенгауза действительно были невероятно прогрессивными по меркам всего Старого света. В Российской империи, профессионального музыкального образования в те годы ещё не было.
Уровень преподавания в школе Тизенгауза был достаточно высоким. Ученики осваивали клавишные, духовые и струнно-смычковые инструменты. В программу входили также пение, нотная грамота и теория музыки. Велось преподавание танца. Преподавателями школы были скрипач Л. Ситанский, итальянские балетмейстеры — братья Петинетти и другие опытные артисты. После опалы Антония Тизенгауза в 1780 году, театрально-музыкальная школа была переведена в Поставы.
Сохранившийся в Гродно комплекс зданий театрально-музыкальной школы состоит из уже упомянутой Кривой официны и ближайшего флигеля — «официны музыкантов».
В период 40-50-х годов XIX века, Кривая официна была значительно перестроена. Здание получило третий этаж. Сохранившийся главный фасад декорирован высокими дорическими пилястрами, филёнками и тягами. Окна первого этажа имеют обрамления с розетками и замками, окна второго — обрамления с сандриками, а окна третьего — простые обрамления. Фасад венчает аттик, в центральной части которого размещён овальная проём, с лепной гирляндой вокруг.
Частные владельцы здания сдавали его в аренду.
Кривая офицына. Изначальный вид и фото 2010 года.
Любопытно, что экстерьер «музыкальной официны» максимально приближен к эпохе Тизенгауза, хотя и не полностью оригинален, а возвращён в результате реставрации, так как во времена Российской империи здание было перестроено в духе классицизма. И ещё удивительный факт — в бывшей официне музыкантов до сих пор преподают музыкальное и театральное искусство: там находится специальная детская школа имени Тизенгауза, то есть здание используется по прямому назначению, как это было в 70-е годы XVIII века!
Как известно, принадлежность находящегося поблизости от Кривой официны театра, зачастую определяют неправильно, называя здание «театром Тизенгауза». На самом деле этот старинный театр построен племянником короля, князем Станиславом Понятовским.
Любопытно, что театр должен был размещаться на довольно большом расстоянии от главного дворца Городницы, таким образом, Тизенгауз планировал сделать скорее не классический придворный «театр при дворце», а полноценный публичны театр, доступный обывателям, имеющим входной билет.
Согласно исследований автора, театр должен был располагаться примерно на месте здания по адресу Ожешко 4. Судя по планам Городницы, театр, называемый «operhaus», должен был быть связан в единую композицию с соседними зданиями. Справа от него планировали расположить довольно крупную пивоварню, превосходящую театр площадью, а справа от пивоварни планировали возвести здание госпиталя, которое должно было иметь аналогичную театру площадь, и, как можно предположить, художественное решение, полностью аналогичное решению театральной постройки.
По мнению автора, довольно логичной будет гипотеза о том, что такой проект театра позднее использовал князь Станислав. Так появилось здание, известно в городе как театр кукол и театр Тизенгауза. Вместе с основным корпусом и манежем они составили самый большой, по занимаемой площади, дворец ВКЛ, среди полностью построенных в XVIII веке.
Что касается реального театра Тизенгауза, то есть «оперхауса» и соседних с ним зданиях, то легенда плана 1780 года говорит о них как о построенных. В любом случае, уже в начале XIX века эти здания не существовали.
План Городницы 1780 года. Оперхаус (крайний справа) и соседние здания.
Нет сомнений, что несколько безумный граф Тизенгауз реализовывал невероятные по размаху проекты, навсегда вписав своё имя в историю Беларуси. И далеко не на последнем месте, среди его достижений, стоит создание театрально-музыкальной школы. Теперь искусство актёров и певцов приносит миллиарды долларов, благодаря небывало развитой индустрии развлечений. И раз именно на территории Беларуси находится здание одной из старейших школ среди всех театральных и музыкальных учебных заведений Европы, то белорусам безусловно стоит гордиться таким объектом и привлекать к нему внимание туристов.
Фрагмент 27. 6 русских царей в Гродно: пленник, любовник, беглец, бесчулочник, вдохновитель и инспектор
Русские самодержцы, носившие царский титул, не раз бывали в Гродно. Стоит рассмотреть эти примечательные визиты поближе.
Первым русским царём, посетившим Город холмов, предположительно был пленный царь Василий Шуйский. В исторической литературе есть смутные указания, что пленённый польско-литовским войском царь и его братья якобы доставлялись в разные города ВКЛ, прежде чем попали в Варшаву, и одним из пунктов проживания пленников называется Гродно. Учитывая, что Гродно являлось логичным промежуточным пунктом между Москвой и Варшавой версия
Ознакомительная версия. Доступно 5 страниц из 25
